劇情片《弗拉門戈》在線觀看地址/1/98512.html。《弗拉門戈》是由La,Paquera,de,Jerez,Merch等主演,卡洛斯·紹拉導演。4488蘋果樂園影院第一時間為您更新。介紹： 卡洛斯索拉（Carlos Saura）是西班牙史上備受矚目的電影導不是每一個體均可以幸福的過自己事實中的生活，有樓有車當然好了，沒有難道哭嗎？所以呢，咱們未必要享受咱們所過的生活。 。他以佛朗明哥舞為主軸，巧妙的融合西班牙的繪畫、舞蹈、音樂，舞臺設計等各類藝術(shù)，透過獨特的攝影機運動，在極簡中創(chuàng)造華麗的視覺奇蹟。在坎城獲得最好藝術(shù)貢獻獎和最高技術(shù)大獎的「卡門」，與「血婚」、「魔愛」，合稱為「佛朗明哥三部曲」，更成為索拉最具代表性的作品。近半世紀以來，索拉豐富的作品已成為檢視西班牙政治、歷史與社會變化的主要註腳。 阿拉岡省烏艾斯卡（Hueska） 1932年入世在阿拉岡省的烏艾斯卡（Hueska），索拉19歲就在皇家攝影協(xié)會舉辦首次個人特展，並在畫家哥哥安東尼奧的建議下，進入電影鉆研與實驗中間（I.I.E.C.，西班牙國立電影學院的前身）就讀。索拉早期的作品，傾向於寫實且充滿新浪潮的精神，1966年的《狩獵》（La Caza）為其代表作，七○年代《安琪莉卡表妹》（La Prima Angelica）和《飼養(yǎng)烏鴉》（Cria!,1976）深受歐美影評人的喜愛，並相繼在坎城中獲獎。 八○年代，索拉以「佛朗明哥三部曲」首開以電影來呈現(xiàn)舞蹈的先例，為國際影壇帶來了一種全新的電影模式與風貌。索拉獨特的運鏡手法不僅發(fā)揚了佛朗明哥舞熾烈的熱情和修長的線條美，更不難發(fā)現(xiàn)索拉擅長從極簡中如果您喜歡La,主演的《弗拉門戈》這部影視作品，請把它推送給好的朋友，有您的信任我們會做的最好。祝您觀影愉快！
介紹： 卡洛斯索拉（Carlos Saura）是西班牙史上備受矚目的電影導不是每一個體均可以幸福的過自己事實中的生活，有樓有車當然好了，沒有難道哭嗎？所以呢，咱們未必要享受咱們所過的生活。 。他以佛朗明哥舞為主軸，巧妙的融合西班牙的繪畫、舞蹈、音樂，舞臺設計等各類藝術(shù)，透過獨特的攝影機運動，在極簡中創(chuàng)造華麗的視覺奇蹟。在坎城獲得最好藝術(shù)貢獻獎和最高技術(shù)大獎的「卡門」，與「血婚」、「魔愛」，合稱為「佛朗明哥三部曲」，更成為索拉最具代表性的作品。近半世紀以來，索拉豐富的作品已成為檢視西班牙政治、歷史與社會變化的主要註腳。 阿拉岡省烏艾斯卡（Hueska） 1932年入世在阿拉岡省的烏艾斯卡（Hueska），索拉19歲就在皇家攝影協(xié)會舉辦首次個人特展，並在畫家哥哥安東尼奧的建議下，進入電影鉆研與實驗中間（I.I.E.C.，西班牙國立電影學院的前身）就讀。索拉早期的作品，傾向於寫實且充滿新浪潮的精神，1966年的《狩獵》（La Caza）為其代表作，七○年代《安琪莉卡表妹》（La Prima Angelica）和《飼養(yǎng)烏鴉》（Cria!,1976）深受歐美影評人的喜愛，並相繼在坎城中獲獎。 八○年代，索拉以「佛朗明哥三部曲」首開以電影來呈現(xiàn)舞蹈的先例，為國際影壇帶來了一種全新的電影模式與風貌。索拉獨特的運鏡手法不僅發(fā)揚了佛朗明哥舞熾烈的熱情和修長的線條美，更不難發(fā)現(xiàn)索拉擅長從極簡中創(chuàng)造炫目的電影視覺語言。其中，《卡門》更在坎城失去藝術(shù)貢獻獎和低等技術(shù)大獎，並入圍了奧斯卡最好外語片。 九○年代，索拉與馳名的攝影家和藝術(shù)總監(jiān)單干多部作品，並以《情慾飛舞》在坎城失去技術(shù)大獎，並再次入圍奧斯卡。二十餘年來，索拉多部電影作品涵括劇情片與佛朗明哥音樂舞蹈片，數(shù)次奪得國際影展的肯定早已在國際間奠定獨樹一格的地位，而他對西班牙歌舞片的拓展貢獻，更謂居功厥偉。 弗拉門戈是西班牙的一種綜合性藝術(shù)，它融舞蹈、歌唱、器樂于一體，過去流行在西班牙南部，當初已擴展到西班牙的廣闊地區(qū)，并正在成為整個西班牙的代表性藝術(shù)之一。 西班牙南部的安達盧西亞長期以來是種種音樂文化的大溶爐，早年希臘、迦太基、羅馬、拜占廷的住民帶來了地中海邊遠地區(qū)的音樂，起初西哥特人，又帶來了他們的文化。從公元八世紀起，阿拉伯人在此建設了西哈里發(fā)帝國，統(tǒng)治延續(xù)了700多年。從15世紀中起，吉卜賽人又大量移居此地。因此，在安達盧西亞既有阿拉伯文化的碩大影響，又有吉卜賽歌舞藝術(shù)的壯大魅力，使這個地區(qū)變?yōu)榱藲W洲最具備異國風韻，東方色調(diào)的中間。正是在這樣的背景下產(chǎn)生了弗拉門戈藝術(shù)。 對于弗拉門戈的來源說法不少，有人覺得它是吉卜賽人從北印度帶來的，有人則覺得它來自阿拉伯，但它與吉卜賽人有密切瓜葛則是可以肯定的。 在弗拉門戈的演出中，咱們每每看見歌手緊皺眉頭，面部表情憂郁、怨憤、歌聲低啞，這是其余演出中很少見到的，人們感覺稀奇，但要是了解了弗拉門戈產(chǎn)生的背景，也就不難理解了。弗拉門戈藝術(shù)反映了吉卜賽人貧窮、悲慘的運氣和處境，并通過詩歌、音樂和舞蹈來表現(xiàn)它。15世紀西班牙對立后，君主及天主教會自愿猶太人、阿拉伯人改宗，自愿吉卜賽人轉(zhuǎn)變生活模式，他們?yōu)榱颂颖芷群Γ栽鸽x家出奔，流離失所，逃往僻靜的山區(qū)，他們過著同樣的苦難生活，是吉卜賽人用他們的歌喉、舞步、樂器訴說了這所有。 到18世紀中葉，弗拉門戈已經(jīng)在安達盧西亞風靡臨時，但上流社會仍然拒絕它，起初有一位為過后流行的獨幕劇《托納蒂亞》作曲的音樂家采用了吉卜賽的詩句和旋律，狀態(tài)才有了轉(zhuǎn)變。這個時期涌現(xiàn)了不少業(yè)余的演唱家，1920年還演出了第一部弗拉門戈歌劇，1922年在格拉納達舉行了馳名的弗拉門戈較量，但隨后這門藝術(shù)就趨于衰微。直到1956年在科爾多瓦舉行弗拉門戈較量，1957年在海雷茲建設了弗拉門戈學，這種藝術(shù)才失去再起和倒退。 在表演時，一群歌手、舞蹈家和吉他手組成的弗拉門戈，總體圍成半園形，坐在舞臺的椅子上。演出最早于歌手的喊叫聲，感嘆聲，這是為了在觀眾的心中點燃激情之火，吉他手則奏出引子或前奏，為歌舞營造一種特殊的氣氛，歌手在最早演唱前也要調(diào)節(jié)自己的聲音，暗啞并帶有鼻音色調(diào)的音色至今仍是弗拉門戈歌聲的特色，裝璜音多用在重音上，類似倚音的悠揚曲折的音很常見，而且每每是微分音。這是在其余歐美國家是很少見的一種唱法。歌詞內(nèi)容大多與上帝、戀情、姑娘、殞命無關(guān)，但很少有對于金錢，發(fā)財?shù)膬?nèi)容，這可能與吉卜賽人的某些觀點無關(guān)。吉他既用來獨奏也用于伴奏，但主要當成節(jié)奏樂器來用，它有三種基本音樂手法，一是用手指掃弦，二是旋律通過句，三是在歌唱中間作即興式的間奏。吉他演奏者的力度較大，音色也對比璀璨。 在整個表演過程中，演員和觀眾都在謀求一種“杜恩典”--即心靈的雷同，把它作為最高的境界。 弗拉門戈的節(jié)奏既有自在的散板，也有有規(guī)定的循環(huán)拍，罕用的12拍就有三、六、八、10、12五個重音，有點類似印度的塔拉節(jié)拍。音樂進行中增二度音程不少。從音樂作風來看，佛拉門弋音樂是一種憂郁憂郁與狂熱奔放的混合體，弗拉門戈舞蹈中的男子無比看重腳的動作，用腳跟敲擊地板時發(fā)出的節(jié)奏十分清脆，女子的舞蹈則更看重手、腕、臂、腰、臀的動作，舞蹈者每每情不自禁地一壁踏地，一壁捻手指發(fā)聲，再加之歌聲、拍手聲、喊叫聲、舞步踢踏聲、舞蹈者手中的響板聲，互相交錯應和，表演者與觀眾心心相應，氣氛十分熱烈。 弗拉門戈的古典歌曲和舞蹈節(jié)目約有60多種，有單人表演的，也有個體表演的，有些是有伴奏的，有些是無伴奏的。按其內(nèi)容大體可分為三類，即深沉的歌，又稱大歌，這是最早的弗拉門戈音樂，也是最難唱的一種，歌唱季節(jié)奏自在，音色暗啞，有時近于喊叫，微分音、裝璜音不少，東方色調(diào)最濃。另一類是輕快的歌，它的情緒歡暢歡快，曲調(diào)晦澀，節(jié)奏赫然，對比輕快，并排匯了一些拉丁美洲音樂的因素，還有一類是中庸的歌，它介于這兩種歌曲之間。 演唱弗拉門戈的歌唱家不少，在1920年左右的黃金時代最馳名的是吉卜賽男歌手馬諾洛加拉科爾和女歌手帕斯托拉·帕馮。當代最杰出的男歌手是加馬隆·伊斯拉，他既有璀璨的高音，又有粗豪的音色，他表白的情感深深震撼了每位觀眾的心弦。最馳名的女歌手為加爾曼·里納雷斯，早期最馳名的弗拉門戈吉他演奏家為拉蒙·蒙多亞，他排匯了古典吉他的演奏技術(shù)，倒退了弗拉門戈吉他的演奏藝術(shù)。當代最馳名的演奏家是帕科·盧西亞，他受到了拉丁美洲音樂的影響，有所翻新。 近年來在年青一代中，已有人將弗拉門戈藝術(shù)與爵士樂，巴西的博薩諾瓦，加勒比海的沙爾薩和布魯斯搖滾樂相結(jié)合，造成了一種新的流派。
劇情簡介
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